Ольга Бочихина | Композитор

Ольга БОЧИХИНА – композитор, исследователь, мультидисциплинарный художник, лектор,
доцент Московской Консерватории имени
П.И. Чайковского. Лауреат IV Московской арт-премии за выдающийся вклад в развитие культуры и современного искусства. Автор перформансов, инструментальной и электроакустической музыки, лауреат международных конкурсов, стипендиат Швейцарской Конфедерации (2009-2011).
Читать дальше...

Инструментальные сочинения / Проекты

«FACE: Немая опера» (2018)

Мультимедийный проект для инструментальных, электроакустических звуков и видеопроекции

«…, А КОРАБЛЬ ПЛЫВЕТ…» (2017)

для контрабаса, немого фортепиано, электроники, сопрано и тенора ad libitum

ЦИКЛ «MUSICA SACRA» (2012-2016)

для различных инструментальных составов

«KORU KARI. Marsyas vs Apollo: remix» (2011)

для гобоя, кларнета, саксофона, тромбона, ударных, арфы, фортепиано и ассистента

«X.II: ЧАСЫ ШАГАЛА» (2010)

для басового кларнета, тромбона, фортепиано, арфы, синтезатора, ударных и струнного квинтета

«ИЗ-ПОД КУПОЛА» (2009)

для флейты, гобоя, кларнета, фортепиано, ударных, двух скрипок, альта и виолончели

Больше

Пресса

"Немая опера Face Ольги Бочихиной (этим произведением дирижировал Филипп Чижевский) собрана из тончайших отзвуков, которые прилетели из внутреннего мира композитора и ее разнообразных увлечений. Поэтика Бочихиной – современный символизм, умышленно неясный, ускользающий от категориальных трактовок, при этом выраженный в точно найденных звуковых объектах – они живут каждый в своем временном потоке, но складываются в хрупкое звенящее целое, которому не вредит ни странный перформанс с ритуальным хождением вокруг стола, ни даже довесок в виде лоу-фай экранных образов".

Пётр Поспелов

"Ведомости"

"Как можно заключить из пространного авторского комментария, сочинение Ольги Бочихиной «Face: Немая опера для инструментальных, электроакустических звуков и видеопроекции» – подобно айсбергу, и его подводная, невидимая часть представляет собой разветвленную систему ассоциаций, намеков, непроизнесенных слов и недопроявленных качеств. Бочихину занимает феномен грани, существующей между различными состояниями звуковой и визуальной материи, и свою «немую оперу» она называет «театром мнимостей». Звуковая ипостась замысла воплощена мастерски — «немая опера» оставляет впечатление на редкость тонкой, выверенной в мельчайших деталях композиции, полностью отвечающей «предельно инструментальному» творчеству Бочихиной".

Светлана Савенко

"Музыкальная академия"

"На следующий день Юровский вновь представил русско-английскую программу. Из наших в концерте исполнили пьесу «Часы Шагала» Ольги Бочихиной, решенную в манере инструментального театра, когда движение музыкальной материи должно восприниматься как бег минутной или ход часовой стрелки (исполнители сидели по кругу, а «осью» был дирижер), и сочинение Антона Сафронова «Сон... – Хронос», где композитор, очевидно, пытался представить борьбу времени с самим собой: ритмично бегущее, оно вдруг поглощалось хаотичными всплесками – сна?"

Марина Гайкович

"Независимая газета"

"Обе вещи – "Часы Шагала" Ольги Бочихиной с круговой конструкцией материала и "Сон – Хронос" Антона Сафронова (любопытно, что его можно слушать кроме прочего как манифест антиминимализма, так отважно он работает с бесконечностью) – посвящены времени в конкретно материальном музыкальном выражении. Мифологическому или художественному, но больше всего – настоящему музыкальному. Что и ценно и что сделало не только эту, но обе программы Юровского важными и красивыми, а фестиваль – не памятником современности, а ее живым и внятным сообщением".

Юлия Бедерова

"Коммерсантъ"

"В подчеркнуто кратком сочинении Ольги Бочихиной «Из-под купола» духовые и струнные инструменты объединены попарно; здесь воображаемое пространство, переданное через рассеивающуюся пульсацию, создает убедительное ощущение диссоциированного времени-пространства".

Martin Wilkening

"Berliner Zeitung"

"Преподаватель Московской консерватории, Ольга Бочихина создала очень изобретательную пьесу под впечатлением от поэтической символики, заключенной в образе часов на полотнах Шагала. Бочихина даже рассадку ансамбля сделала по принципу циферблата, и музыканты могли отождествлять себя в этом пространстве с единым часовым механизмом, действующим по прописанным композитором законам".

Юлия Чечикова

TeatrALL

Контакты

Я всегда открыта новым возможностям, коллаборациям и интересным проектам.
Пишите, если у вас есть предложения.
bo4ihina@gmail.com

Babelscores

В начало страницы